Prof. Dr. Peter Gerlach

»Proportions - Body - Live«
Sources - Concepts - Arguments
Theories of Human Proportions from 1576 to 1922

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Henry Testelin

»Les Proportions de la figure humaine expliquées sur l'Antique.«

Paris 1678

Conférence de l'Académie Royal des Beaux Arts
2.10.1678 / 5.11.1678.

'Table Seconde Des Preceptes De La Peinture Sur Les Proportions
Leue en l'Academie le 2 Octob 1678'

SUR LES PROPORTIONS
"Mais l'on s'arrêta à ce qui peut faciliter aux jeunes peintres la pratique des proportions singulières; pour cet effet, on établit des mesures prises sur la grandeur de la face, la partageant en trois parties, et chacune de ces parties en quatre pour les plus petites choses; l'on considéra les divers degrés de l'enfance et de la jeunesse, les proportions de l'homme en son âge viril et, pour éviter les répétitions ennuyeuses des diverses mesures, on en examina seulement de deux sortes, l'une pour les figures nobles et héroïques, l'autre pour les hommes rustiques et paysans, ne faisant mention des autres que pour faire connaître en quoi elles sont différentes.
L'on choisit pour la premiêre sorte la figure antique d'Apollon, qui a dix mesures de face en sa hauteur, les autres figures antiques ne différant guère que dans les grosseurs, même celle des femmes. La Diane d'Éphèse est d'une semblable proportion que l'Apollon, excepté qu'elle est plus grosse en ses hanches, en ses genoux et en ses jambes; la Vénus plus large encore que la Diane par les hanches, les cuisses et les genoux.
Pour la seconde sorte de proportion, l'on prit la figure antique du jeune Faune, qui n'est en sa hauteur que de neuf faces, qu'ainsi les hommes grossiers, comme paysans, ont la tête grosse, le col court, les épaules hautes et toutes les parties d'en bas grosses et massives."
(Extrait des conférences de l'Académie royale de peinture et de sculpture, lues en présence de Monsieur Colbert, en l'année 1672)

Kommentar
Zum erstenmal spricht Testelin (*1616 Paris - 1695 Den Haag‚ Mitbegründer und Sekretär der Academie Royal de Peinture ab 1650‚ 1681 als Protestant ausgeschlossen) von vier zu unterscheidenden Qualitäten‚ die er als "conditions" bezeichnete. Das entspricht nur sehr entfernt dem‚ was im XX. Jahrhundert unter dem Begriff der Konstitutionstypen verstanden wird. Kaum auch läßt es sich mit Analogien zu den vier Temperamenten etwa begreifen‚ sondern hier sind offenkundig vier spezielle Modi angesprochen‚ die in der französisch geprägten Kunsttheorie der 2. Hälfte des XVII. Jahrhunderts eine zunehmend bedeutsamere Rolle einnahmen.

Er unterscheidet für die Darstellung des Menschen die Qualität "grosses et courtes", etwa: den bäuerlich‚ groben Typ‚ "délicates et sveltes"‚ den schlankeren‚ feingliedrigeren Menschen‚ "fortes et puissantes"‚ den starken und imposanten Menschen und schließlich den "grêles et déliées"‚ unter der heroisch-göttliche Gestalten zu verstehen sein werden. Jedem dieser vier modalen Typen ist ein bestimmtes proportionales Maß zugemessen‚ das nun jeweils wieder - als ein Erbe der italienischen Kunsttheorie des XVI. Jahrhunderts - dem Geschlecht und Alter nach variiert werden muß. So nennt er für den ersten Typus etwa die antike Skulptur des jungen Faun‚ für den letzten den Apoll vom Belvedere.

Es gehörte zu den wichtigsten Riten dieser neuen Akademie‚ daß ihre Mitglieder sich zu solchen Fortbildungsveranstaltungen regelmäßig trafen. Von den handwerklich in der Gilde organisierten bildenden Künstlern unterschieden sich die Mitglieder der Akademie durch ihr betonte Pflicht zu theoretischen Interessen. Nur sie hatten das Privileg des Zeichnen nach Aktmodellen. In diesem Zusammenhang steht auch dieser hier angezeigte Vortrag.

Nach den Vermessungen antiker Statuen in Rom durch einen Kreis um Poussin im Jahre 1640 und deren erster Veröffentlichung durch Abraham Bosse (› 1656 ) wurde deren Ergebnis mehrfach zum Gegenstand einer solchen internen Diskussion.
Dieser Vortrag wurde in den »Sentimens...« › 1680 veröffentlicht, wie aus der Bezeichnung auf der Tafel II. unten links zu entnehmen ist.

Bibliographie

Édition critique intégrale sous la direction de Jacqueline Lichtenstein und Christian Michel, Titel: »Conférences de l'Académie royale de Peinture et de Sculpture.« Tome I: »Les Conférences au temps d'Henry Testelin 1648 - 1681.« Volume 2, Paris 2006, S. 25, 581 - 593; Tome II, Volume 2, 2009, 2 octobre 1678: "Henry Testelin lit sa Table sur les proportions": S. 667 - 672 mit 2 Tafeln; Annex I., S. 689 - 749, 811, 819, 828.
La seule autre mention que l'on trouve dans les procès-verbaux du premier trimestre 1680 est, le 30 mars, la présentation par Testelin à l'Académie de deux exemplaires de son recueil des Sentiments des plus habiles peintres du temps (Procès-verbaux, Tome II, S. 164). TESTELIN, Henry, Sentiments des plus habiles peintres du temps sur la pratique de la peinture, La Haye, (s.d.). TESTELIN (Henry), Tables de préceptes sur le trait (16 février 1675); TESTELIN (Henry), Table de préceptes sur l'expression (6 juillet 1675); TESTELIN (Henry), Tables de préceptes sur les proportions (2 octobre 1678).
Literatur: Anatole de Montaiglon, »Procés-Verbaux de l'Académie Royale de Peinture et de Sculpture 1648 - 1792.« Paris 1878, Tome II., S. 138; Anonym‚ "Testelin‚ Henri." In: Ulrich Thieme - Felix Becker (Hg.)‚ »Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler.« Bd. 32‚ 1938‚ S. 561; Gerlach 1990‚ S.42‚ 172*.

Exemplar: 1698: › digital.